[老電影][國產(chǎn)經(jīng)典老電影][紅高粱.1987][DVD-RMVB/463M][國語中字]

小馬甲 · 發(fā)表于 2013-8-27 19:39

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中文名: 紅高粱
英文名: Red Sorghum
版本: 2CD/AC3
發(fā)行日期: 1987年
導演: 張藝謀
演員: 鞏俐姜文
地區(qū): 大陸
語言: 普通話
導演：張藝謀
上映：1987年(中國)/ 1988年09月11日(加拿大)/1988年12月25日(瑞典)/1989年06月22日(西德)/1989年11月24日(芬蘭)
評分：7.4/10( 767票 )
顏色：彩色
聲音：Dolby Digital AC3 5.1
時長：91 分鐘
類型：劇情/愛情/戰(zhàn)爭
分級：瑞典：15 芬蘭：K-16 智利：18 阿根廷：18 秘魯：18
字幕：中文字幕
劇情簡介：
　　我奶奶19歲那年，曾外祖父把她嫁給了十八里坡有麻瘋病的酒廠老板李大頭，換回一頭號騾子。迎親路上，把轎頭余占鰲領著轎夫們起哄顛轎。行至青殺口，高粱地里殺出劫道人，余占鰲送他上了西天，我奶奶對他有了好感。三天后奶奶回門，又遇蒙面人，原來是救她一命的余占鰲。兩人激情迸發(fā)，在高粱地里相親相愛，作天地之合。從此他就成了我爺爺。
　　幾天后奶奶回來，李大頭被人殺了，奶奶留住眾伙計，開始主持酒廠。我爺爺酒醉后被扔進空酒缸，恰這時土匪禿三炮劫走了我奶奶。羅漢大爺?shù)热藴愖闳K錢贖回我奶奶。我爺爺酒醒后找禿三炮算帳，居然逼得三炮求饒。我爺爺回來后，朝高粱酒里撒了一炮尿，竟成了噴香的好酒&mdash;&mdash;十八里紅。
　　9年后，日本鬼子逼鄉(xiāng)親們砍倒高粱修公路，又將羅漢大爺剝皮示眾。當晚我奶奶搬出十八里紅，伙計們喝完酒，準備打鬼子報仇。第二天黃昏我奶奶給我爺爺他們送飯，倒在鬼子的機槍下。我爺爺他們瘋一樣沖向日本軍車，一聲巨響?；镉媯?nèi)懒耍?歲的我爹，找到了已經(jīng)癡呆的我爺爺，站在我奶奶的尸體旁。夕陽如血，高粱如血，我爺唱起來：“娘！娘！上西南，寬寬的大路長長的寶殿&hellip;&hellip;‘
獲獎情況：
1988年獲第38屆西柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊大獎
1988年第5屆津巴布韋國際電影節(jié)最佳影片，最佳導演，故事片真實新穎獎
1988年第35屆悉尼國際電影節(jié)電影評論獎
1988年摩洛哥第一屆馬拉什國際電影電視節(jié)導演大阿特拉斯金獎
1988年第八屆中國電影金雞獎最佳故事片獎
1988年第十一屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎
1989年第16屆布魯塞爾國際電影節(jié)廣播電臺聽眾評委會最佳影片獎
1989年法國第五屆蒙彼利埃國際電影節(jié)銀熊貓獎
1989年第八屆香港電影金像獎，十大華語片之一　
1990年民主德國電影家協(xié)會年度獎提名獎
1990年古巴年度發(fā)行電影評獎十部最佳故事片之一
演員表:
鞏俐-----------我奶奶（九兒）
姜文-----------我爺爺（余占鰲）
滕汝駿----------羅漢
劉繼-----------我爹（豆官）
影評&幕后:
《紅高粱》：上世紀80年代末最有代表意義的作品
　
　　上世紀80年代末，中國電影市場的急劇變化使得曲高和寡的“探索片‘難以為繼，于是，中國的中青年導演在藝術(shù)追求上開始走向分化，部分導演拍出了探索性與觀賞性相結(jié)合的影片，張藝謀執(zhí)導的《紅高粱》就是這一時期最有代表意義的作品。
　　《紅高粱》是根據(jù)著名作家莫言的小說《紅高粱家族》改編，它以嶄新的藝術(shù)形式，描繪了上世紀中國三四十年代一伙農(nóng)民古樸、野性的生活和他們與侵略者浴血奮戰(zhàn)的過程。明快、緊湊、張弛有度的節(jié)奏，畫面、色彩、光線及其所構(gòu)成的生動而濃烈的視覺形象，這一切電影藝術(shù)的表現(xiàn)令業(yè)界對中國電影刮目相看，《紅高粱》在國際影壇引起了極大的轟動，被認為是中國電影真正走向世界的新的開始。
　　在《紅高粱》里，張藝謀向人們展示了中國古老文明積淀而成的一個隱秘的故事，他以紅色為影片的基調(diào)，通過人物的塑造歌頌了自由和生命的真諦&mdash;&mdash;&mdash;愛就真愛，恨就真恨，大愛大恨，大生大死，因而喚起了人們對那個瘋狂而無序的年代里的英雄所具有的那漫溢的激情、漫溢的野性和漫溢的自由的追求。
&mdash;&mdash;&mdash;《一生要看的50部經(jīng)典電影》
評論：《紅高粱》，張藝謀的紅色經(jīng)典
　　《英雄》、《十面埋伏》時代的張藝謀，儼然是中國電影的“救世主‘：票房高漲、評論如潮，當資歷和名望給張藝謀帶來“占據(jù)重要資源‘并“獲取媒體關注‘的回報，張藝謀作品便理直氣壯地成了“文化盛宴‘。雖然中國式炒作加電影的形式主義底蘊不足，幾乎將兩部萬眾矚目的“武俠巨作‘變作人人喊打的“春節(jié)晚會‘，但張藝謀及其支持者仍可憑拉動消費的“客觀功績‘囂張跋扈狂妄自大--毫不理會這一“收視率‘的“階段性勝利‘進一步摧毀了觀眾對國產(chǎn)電影的期待！在片商撈錢、媒體大賺的“正效應‘背后，岌岌可危的中國電影已經(jīng)失去了更多的支持者--因此“張藝謀商業(yè)片‘必將背負破壞電影生態(tài)環(huán)境的歷史罪錯。
　　有了優(yōu)越的外部環(huán)境和硬件條件，被譽為“大師‘和“國際重量級導演‘的張藝謀卻未能交出讓觀眾滿意的答卷，可見“急功近利欲速則不達‘的老話還是很有道理的。
　　1988年的《代號“美洲豹‘》是張藝謀以驚世之作《紅高粱》(1987)名聲鵲起后首次嘗試商業(yè)題材，張藝謀不為盛名所累，導演手法灑脫輕松，表現(xiàn)值回票價。當時多數(shù)第五代導演專拍藝術(shù)悶片，而張藝謀導演《代號“美洲豹‘》動作戲時舉重若輕嫻熟流暢的技巧，充分證明他是第五代導演中最具商業(yè)潛質(zhì)的--在電影票價幾毛錢的時代，《紅高粱》票價居然炒到5-10元，中國電影史上恐怕再也找不出如此成功的炒作案例--此后的事實也表明，張藝謀確實是第五代導演中最會賺錢的一位。
　　其實，《代號“美洲豹‘》中緊張升級引人入勝的動作場面都可以理解為《紅高粱》中經(jīng)典壓力場景的另類再現(xiàn)。一些港臺電影人甚至在“我爺爺‘大鬧肉鋪一節(jié)的場面調(diào)度中領悟到武俠片的精義。
　　那么，電影《紅高粱》還具備哪些“商業(yè)元素‘呢？該片是中國第一部走出國門并榮獲國際A級電影節(jié)大獎的影片，第38屆柏林國際電影節(jié)金熊獎殊榮以及“脫戲‘的傳言已經(jīng)相當引人關注，在獵奇心理支配下，觀眾自然熱情高漲趨之若鶩。拋去外部因素，影片本身的素質(zhì)絕對過硬。
　　電影《紅高粱》根據(jù)作家莫言的中篇小說《紅高粱》改編，原作發(fā)表在《人民文學》并被讀者推選為年度“我最喜愛的作品‘第一名。這部文學作品不僅有很好的群眾基礎，其美學價值也是不可估量的：莫言小說深受魔幻現(xiàn)實主義文學流派影響，意識流結(jié)構(gòu)中時空交織、人生沉浮，但在“洋為中用‘的過程中，作者并未放棄對民族精神的檢視，意象奇詭瑰麗充滿詩意的描述既是作者獨特的情感體驗，又在讀者心上銘刻了被歷史埋沒被今人遺忘的傳奇故土、英雄故人。莫言的筆法恣意放縱，文字極有征服力，因此，說《紅高粱》是上個世紀國內(nèi)最具“電影感‘的文學作品毫不為過！
　　所謂“電影感‘，一方面指故事結(jié)構(gòu)中意識流式的“自由剪輯‘，一方面指作者描寫事物時應用的視覺化的文字。當年張藝謀要在別人幫助下才能讀懂小說，肯定是因為小說作者違背常規(guī)的“剪輯方法‘造成了他的閱讀障礙。但顯而易見的是，原著中視覺化、情緒化的文字給張藝謀帶來了深刻印象：電影《紅高粱》并未照搬小說的意識流結(jié)構(gòu)，而是將故事改為直線敘述，在影片的視覺風格上，導演、攝影精心復現(xiàn)了小說構(gòu)造的色彩世界，如陽光般眩目、熱情似火的紅色震驚影壇，也給導演張藝謀留下至今難舍的情結(jié)。
　　中篇小說《紅高粱》隨后衍生出大部頭的《紅高粱家族》，在作者的深入解剖之下，“我爺爺‘、“我奶奶‘人性中的豐富一面得到展現(xiàn)。然而，人物形象的真實和立體往往以“唯美‘的流失為代價，讀者終于了解到“我奶奶‘喜歡亂搞乃至“我爺爺‘完全沒有革命者的崇高精神未必會感到愉快。電影《紅高粱》則勝在純美，禮贊了敢愛敢恨、激情燃燒的生命。
　　《紅高粱》的故事是這樣的：一個少女被迫嫁給麻風病人，接親途中，新娘被生性彪悍的轎夫吸引。半路突生事端，土匪前來劫財劫色，與新娘眉來眼去的轎夫挺身而出，眾人合力打死土匪。在高粱地里野合之后，少女和轎夫就成了“我奶奶‘、“我爺爺‘。他們攜手對抗封建禮法，和鄉(xiāng)親們一起反抗日本侵略者的壓迫&hellip;&hellip;
　　影片的藝術(shù)貢獻非常突出，富于視覺沖擊力的畫面造型強勁迸發(fā)出第五代導演厚積薄發(fā)的雄心壯志，美術(shù)、音樂，無處不有情戀故土驚世駭俗的第五代精神，如果要在中國第五代導演作品中找出最有代表性電影，《紅高粱》無疑是不二之選。
　　“顛轎‘、“野合‘當年都為評論者津津樂道，今天看來，兩個段落的攝影手法以及場面調(diào)度仍然無人能及。
　　新娘轎中偷窺半裸猛男的場面，主客觀鏡頭交替運用毫無錯亂，攝影師出身的張藝謀[掌鏡作品：《一個和八個》(1984)、《黃土地》(1984)、《大閱兵》(1986)]交待畫面時一派大家氣度。在這一高潮段落中，演員在鏡頭內(nèi)的表演、攝影師變換的視角以及剪輯節(jié)奏與不斷起伏的背景音樂配合得當渾然一體，多個藝術(shù)層面的變化在導演控制下有機聯(lián)系一氣呵成，整個段落絕對有資格做電影學院教學寶典。
　　“野合‘一節(jié)，漸起的風勢以及青年男女在高粱地里的快速追逐宣告這是一個醞釀高潮的段落。當“我爺爺‘在躺成“大‘字的“我奶奶‘跟前跪下，自由狂舞的高粱恍若神來之筆！在這生命與自然的偉大象征面前，肉體的裸露與色情的交代反倒顯得極其“渺小‘了&hellip;&hellip;假若張藝謀頗合時宜地選擇讓鞏俐背面全裸，此段就不可能具有直刺靈魂的力度。男女云雨交歡之后，“我爺爺‘粗獷的歌聲在高粱地里傳出，張藝謀的匠心獨運之處就在于，他通過一系列風吹高粱的畫面讓觀眾看到了“歌聲‘的存在和意義：雄性的聲音撞擊著高粱葉片也擾亂了“我奶奶‘的心扉。
　　再說說兩個當年遭人詬病的段落：“撒尿‘和“剝皮‘。
　　“野合‘之后，“我爺爺‘跑到燒酒作坊胡鬧，并往酒簍子里撒尿，這場戲?qū)嶋H上是“我爺爺‘和“我奶奶‘發(fā)展關系的轉(zhuǎn)折點：在高粱地的“野合‘可能只是色情男女一時沖動，但經(jīng)這一鬧，“我爺爺‘“我奶奶‘在冷靜對視中讀出了彼此的需要！嚴肅思考，理性判斷，最后，“我爺爺‘大義凜然地抱起全面屈服的“我奶奶‘關門做愛，完全不顧眾人的驚愕目光，愛情之花自由綻放！
　　并無直接血腥畫面的“剝皮‘一節(jié)，普遍被“憤怒群眾‘誤讀作慘不忍睹的“自我丑化‘，甚至據(jù)說還有一些高密農(nóng)民為此上訪的，其實電影作者的意圖完全被缺乏電影常識的觀眾曲解了：日軍威逼肉鋪伙計將禿三炮、羅漢大爺剝皮示眾，最可恨的并非肉鋪伙計和助紂為虐的翻譯官，而是面無表情的日本兵！面對人間慘劇，日本軍人麻木不仁視若無睹，冷面比猙獰更能揭示侵略者的兇殘。
　　作家叢維熙認為中篇小說《紅高粱》標志著抗日戰(zhàn)爭題材創(chuàng)作的突破，那么，電影《紅高粱》的貢獻也是一樣的。第五代導演一向喜歡高舉人性旗幟、淡化時代背景，在電影《紅高粱》中，自由奔放、熱血沸騰的生命躍到前臺，被謳歌、禮贊！戰(zhàn)爭場面比重較比同樣時代背景的作品明顯下降，而且拒絕任何政治說教成份的介入--這在當時已經(jīng)相當難得！影片結(jié)尾的戰(zhàn)斗畫面完全以電影寫意手法呈現(xiàn)，人物不多，卻比擅長人海戰(zhàn)術(shù)的國產(chǎn)戰(zhàn)爭片更多震撼！日食、紅色籠罩的世界、響徹天地人間的童謠，如血海汪洋的高粱地&hellip;&hellip;《紅高粱》把戰(zhàn)爭造成的創(chuàng)痛深深烙印在觀眾的記憶之中。
　　記得當時有一種極其可笑的說法，就是認為《紅高粱》靠宣揚愚昧落后、展示民族丑陋一面討好外國觀眾并博得國際大獎的青睞--我想這種言論本身才真正暴露了某些國人的“愚昧落后‘：在泛政治化的國度，贏得國際榮譽居然被看成遭政治敵手暗算，如此狹隘、短視的粗暴態(tài)度，只會將中國電影拖離國際軌道，使國產(chǎn)片在無人問津自說自話中滅亡。
　　《紅高粱》中的落后文明是舊中國的真實寫照，那些對《紅高粱》獲獎深表厭惡的人應該知道，貧窮和落后不是恥辱，忘記歷史才是恥辱。況且，較比敢于直面歷史、人性真實的《紅高粱》，某些喜好展示富裕文明景觀、樂得歌功頌德的主旋律電影才是虛偽騙人的東西--這種片子不僅外國人不看，中國人自己也不看。

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版主 · 發(fā)表于 2013-9-28 00:38

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hdmi88 · 發(fā)表于 2013-10-15 18:59

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江邊 · 發(fā)表于 2013-11-2 11:37

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