[老電影][國(guó)產(chǎn)經(jīng)典老電影][紅高粱.1987][DVD-RMVB/463M][國(guó)語中字]

小馬甲 · 發(fā)表于 2013-8-27 19:39

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中文名: 紅高粱
英文名: Red Sorghum
版本: 2CD/AC3
發(fā)行日期: 1987年
導(dǎo)演: 張藝謀
演員: 鞏俐姜文
地區(qū): 大陸
語言: 普通話
導(dǎo) 演：張藝謀
上映：1987年(中國(guó))/ 1988年09月11日(加拿大)/1988年12月25日(瑞典)/1989年06月22日(西德)/1989年11月24日(芬蘭)
評(píng) 分：7.4/10( 767票 )
顏色：彩色
聲音：Dolby Digital AC3 5.1
時(shí) 長(zhǎng)：91 分鐘
類型：劇情/愛情/戰(zhàn)爭(zhēng)
分級(jí)：瑞典：15 芬蘭：K-16 智利：18 阿根廷：18 秘魯：18
字幕：中文字幕
劇情簡(jiǎn)介：
　　我奶奶19歲那年，曾外祖父把她嫁給了十八里坡有麻瘋病的酒廠老板李大頭，換回一頭號(hào)騾子。迎親路上，把轎頭余占鰲領(lǐng)著轎夫們起哄顛轎。行至青殺口，高粱地里殺出劫道人，余占鰲送他上了西天，我奶奶對(duì)他有了好感。三天后奶奶回門，又遇蒙面人，原來是救她一命的余占鰲。兩人激情迸發(fā)，在高粱地里相親相愛，作天地之合。從此他就成了我爺爺。
　　幾天后奶奶回來，李大頭被人殺了，奶奶留住眾伙計(jì)，開始主持酒廠。我爺爺酒醉后被扔進(jìn)空酒缸，恰這時(shí)土匪禿三炮劫走了我奶奶。羅漢大爺?shù)热藴愖闳K錢贖回我奶奶。我爺爺酒醒后找禿三炮算帳，居然逼得三炮求饒。我爺爺回來后，朝高粱酒里撒了一炮尿，竟成了噴香的好酒&mdash;&mdash;十八里紅。
　　9年后，日本鬼子逼鄉(xiāng)親們砍倒高粱修公路，又將羅漢大爺剝皮示眾。當(dāng)晚我奶奶搬出十八里紅，伙計(jì)們喝完酒，準(zhǔn)備打鬼子報(bào)仇。第二天黃昏我奶奶給我爺爺他們送飯，倒在鬼子的機(jī)槍下。我爺爺他們瘋一樣沖向日本軍車，一聲巨響。伙計(jì)們?nèi)懒耍?歲的我爹，找到了已經(jīng)癡呆的我爺爺，站在我奶奶的尸體旁。夕陽如血，高粱如血，我爺唱起來：“娘！娘！上西南，寬寬的大路長(zhǎng)長(zhǎng)的寶殿&hellip;&hellip;‘
獲獎(jiǎng)情況：
1988年獲第38屆西柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊大獎(jiǎng)
1988年第5屆津巴布韋國(guó)際電影節(jié)最佳影片，最佳導(dǎo)演，故事片真實(shí)新穎獎(jiǎng)
1988年第35屆悉尼國(guó)際電影節(jié)電影評(píng)論獎(jiǎng)
1988年摩洛哥第一屆馬拉什國(guó)際電影電視節(jié)導(dǎo)演大阿特拉斯金獎(jiǎng)
1988年第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)
1988年第十一屆《大眾電影》百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)
1989年第16屆布魯塞爾國(guó)際電影節(jié)廣播電臺(tái)聽眾評(píng)委會(huì)最佳影片獎(jiǎng)
1989年法國(guó)第五屆蒙彼利埃國(guó)際電影節(jié)銀熊貓獎(jiǎng)
1989年第八屆香港電影金像獎(jiǎng)，十大華語片之一　
1990年民主德國(guó)電影家協(xié)會(huì)年度獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)
1990年古巴年度發(fā)行電影評(píng)獎(jiǎng)十部最佳故事片之一
演員表:
鞏俐-----------我奶奶（九兒）
姜文-----------我爺爺（余占鰲）
滕汝駿----------羅漢
劉繼-----------我爹（豆官）
影評(píng)&幕后:
《紅高粱》：上世紀(jì)80年代末最有代表意義的作品
　
　　上世紀(jì)80年代末，中國(guó)電影市場(chǎng)的急劇變化使得曲高和寡的“探索片‘難以為繼，于是，中國(guó)的中青年導(dǎo)演在藝術(shù)追求上開始走向分化，部分導(dǎo)演拍出了探索性與觀賞性相結(jié)合的影片，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》就是這一時(shí)期最有代表意義的作品。
　　《紅高粱》是根據(jù)著名作家莫言的小說《紅高粱家族》改編，它以嶄新的藝術(shù)形式，描繪了上世紀(jì)中國(guó)三四十年代一伙農(nóng)民古樸、野性的生活和他們與侵略者浴血奮戰(zhàn)的過程。明快、緊湊、張弛有度的節(jié)奏，畫面、色彩、光線及其所構(gòu)成的生動(dòng)而濃烈的視覺形象，這一切電影藝術(shù)的表現(xiàn)令業(yè)界對(duì)中國(guó)電影刮目相看，《紅高粱》在國(guó)際影壇引起了極大的轟動(dòng)，被認(rèn)為是中國(guó)電影真正走向世界的新的開始。
　　在《紅高粱》里，張藝謀向人們展示了中國(guó)古老文明積淀而成的一個(gè)隱秘的故事，他以紅色為影片的基調(diào)，通過人物的塑造歌頌了自由和生命的真諦&mdash;&mdash;&mdash;愛就真愛，恨就真恨，大愛大恨，大生大死，因而喚起了人們對(duì)那個(gè)瘋狂而無序的年代里的英雄所具有的那漫溢的激情、漫溢的野性和漫溢的自由的追求。
&mdash;&mdash;&mdash;《一生要看的50部經(jīng)典電影》
評(píng)論：《紅高粱》，張藝謀的紅色經(jīng)典
　　《英雄》、《十面埋伏》時(shí)代的張藝謀，儼然是中國(guó)電影的“救世主‘：票房高漲、評(píng)論如潮，當(dāng)資歷和名望給張藝謀帶來“占據(jù)重要資源‘并“獲取媒體關(guān)注‘的回報(bào)，張藝謀作品便理直氣壯地成了“文化盛宴‘。雖然中國(guó)式炒作加電影的形式主義底蘊(yùn)不足，幾乎將兩部萬眾矚目的“武俠巨作‘變作人人喊打的“春節(jié)晚會(huì)‘，但張藝謀及其支持者仍可憑拉動(dòng)消費(fèi)的“客觀功績(jī)‘囂張跋扈狂妄自大--毫不理會(huì)這一“收視率‘的“階段性勝利‘進(jìn)一步摧毀了觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的期待！在片商撈錢、媒體大賺的“正效應(yīng)‘背后，岌岌可危的中國(guó)電影已經(jīng)失去了更多的支持者--因此“張藝謀商業(yè)片‘必將背負(fù)破壞電影生態(tài)環(huán)境的歷史罪錯(cuò)。
　　有了優(yōu)越的外部環(huán)境和硬件條件，被譽(yù)為“大師‘和“國(guó)際重量級(jí)導(dǎo)演‘的張藝謀卻未能交出讓觀眾滿意的答卷，可見“急功近利欲速則不達(dá)‘的老話還是很有道理的。
　　1988年的《代號(hào)“美洲豹‘》是張藝謀以驚世之作《紅高粱》(1987)名聲鵲起后首次嘗試商業(yè)題材，張藝謀不為盛名所累，導(dǎo)演手法灑脫輕松，表現(xiàn)值回票價(jià)。當(dāng)時(shí)多數(shù)第五代導(dǎo)演專拍藝術(shù)悶片，而張藝謀導(dǎo)演《代號(hào)“美洲豹‘》動(dòng)作戲時(shí)舉重若輕嫻熟流暢的技巧，充分證明他是第五代導(dǎo)演中最具商業(yè)潛質(zhì)的--在電影票價(jià)幾毛錢的時(shí)代，《紅高粱》票價(jià)居然炒到5-10元，中國(guó)電影史上恐怕再也找不出如此成功的炒作案例--此后的事實(shí)也表明，張藝謀確實(shí)是第五代導(dǎo)演中最會(huì)賺錢的一位。
　　其實(shí)，《代號(hào)“美洲豹‘》中緊張升級(jí)引人入勝的動(dòng)作場(chǎng)面都可以理解為《紅高粱》中經(jīng)典壓力場(chǎng)景的另類再現(xiàn)。一些港臺(tái)電影人甚至在“我爺爺‘大鬧肉鋪一節(jié)的場(chǎng)面調(diào)度中領(lǐng)悟到武俠片的精義。
　　那么，電影《紅高粱》還具備哪些“商業(yè)元素‘呢？該片是中國(guó)第一部走出國(guó)門并榮獲國(guó)際A級(jí)電影節(jié)大獎(jiǎng)的影片，第38屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)殊榮以及“脫戲‘的傳言已經(jīng)相當(dāng)引人關(guān)注，在獵奇心理支配下，觀眾自然熱情高漲趨之若鶩。拋去外部因素，影片本身的素質(zhì)絕對(duì)過硬。
　　電影《紅高粱》根據(jù)作家莫言的中篇小說《紅高粱》改編，原作發(fā)表在《人民文學(xué)》并被讀者推選為年度“我最喜愛的作品‘第一名。這部文學(xué)作品不僅有很好的群眾基礎(chǔ)，其美學(xué)價(jià)值也是不可估量的：莫言小說深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派影響，意識(shí)流結(jié)構(gòu)中時(shí)空交織、人生沉浮，但在“洋為中用‘的過程中，作者并未放棄對(duì)民族精神的檢視，意象奇詭瑰麗充滿詩意的描述既是作者獨(dú)特的情感體驗(yàn)，又在讀者心上銘刻了被歷史埋沒被今人遺忘的傳奇故土、英雄故人。莫言的筆法恣意放縱，文字極有征服力，因此，說《紅高粱》是上個(gè)世紀(jì)國(guó)內(nèi)最具“電影感‘的文學(xué)作品毫不為過！
　　所謂“電影感‘，一方面指故事結(jié)構(gòu)中意識(shí)流式的“自由剪輯‘，一方面指作者描寫事物時(shí)應(yīng)用的視覺化的文字。當(dāng)年張藝謀要在別人幫助下才能讀懂小說，肯定是因?yàn)樾≌f作者違背常規(guī)的“剪輯方法‘造成了他的閱讀障礙。但顯而易見的是，原著中視覺化、情緒化的文字給張藝謀帶來了深刻印象：電影《紅高粱》并未照搬小說的意識(shí)流結(jié)構(gòu)，而是將故事改為直線敘述，在影片的視覺風(fēng)格上，導(dǎo)演、攝影精心復(fù)現(xiàn)了小說構(gòu)造的色彩世界，如陽光般眩目、熱情似火的紅色震驚影壇，也給導(dǎo)演張藝謀留下至今難舍的情結(jié)。
　　中篇小說《紅高粱》隨后衍生出大部頭的《紅高粱家族》，在作者的深入解剖之下，“我爺爺‘、“我奶奶‘人性中的豐富一面得到展現(xiàn)。然而，人物形象的真實(shí)和立體往往以“唯美‘的流失為代價(jià)，讀者終于了解到“我奶奶‘喜歡亂搞乃至“我爺爺‘完全沒有革命者的崇高精神未必會(huì)感到愉快。電影《紅高粱》則勝在純美，禮贊了敢愛敢恨、激情燃燒的生命。
　　《紅高粱》的故事是這樣的：一個(gè)少女被迫嫁給麻風(fēng)病人，接親途中，新娘被生性彪悍的轎夫吸引。半路突生事端，土匪前來劫財(cái)劫色，與新娘眉來眼去的轎夫挺身而出，眾人合力打死土匪。在高粱地里野合之后，少女和轎夫就成了“我奶奶‘、“我爺爺‘。他們攜手對(duì)抗封建禮法，和鄉(xiāng)親們一起反抗日本侵略者的壓迫&hellip;&hellip;
　　影片的藝術(shù)貢獻(xiàn)非常突出，富于視覺沖擊力的畫面造型強(qiáng)勁迸發(fā)出第五代導(dǎo)演厚積薄發(fā)的雄心壯志，美術(shù)、音樂，無處不有情戀故土驚世駭俗的第五代精神，如果要在中國(guó)第五代導(dǎo)演作品中找出最有代表性電影，《紅高粱》無疑是不二之選。
　　“顛轎‘、“野合‘當(dāng)年都為評(píng)論者津津樂道，今天看來，兩個(gè)段落的攝影手法以及場(chǎng)面調(diào)度仍然無人能及。
　　新娘轎中偷窺半裸猛男的場(chǎng)面，主客觀鏡頭交替運(yùn)用毫無錯(cuò)亂，攝影師出身的張藝謀[掌鏡作品：《一個(gè)和八個(gè)》(1984)、《黃土地》(1984)、《大閱兵》(1986)]交待畫面時(shí)一派大家氣度。在這一高潮段落中，演員在鏡頭內(nèi)的表演、攝影師變換的視角以及剪輯節(jié)奏與不斷起伏的背景音樂配合得當(dāng)渾然一體，多個(gè)藝術(shù)層面的變化在導(dǎo)演控制下有機(jī)聯(lián)系一氣呵成，整個(gè)段落絕對(duì)有資格做電影學(xué)院教學(xué)寶典。
　　“野合‘一節(jié)，漸起的風(fēng)勢(shì)以及青年男女在高粱地里的快速追逐宣告這是一個(gè)醞釀高潮的段落。當(dāng)“我爺爺‘在躺成“大‘字的“我奶奶‘跟前跪下，自由狂舞的高粱恍若神來之筆！在這生命與自然的偉大象征面前，肉體的裸露與色情的交代反倒顯得極其“渺小‘了&hellip;&hellip;假若張藝謀頗合時(shí)宜地選擇讓鞏俐背面全裸，此段就不可能具有直刺靈魂的力度。男女云雨交歡之后，“我爺爺‘粗獷的歌聲在高粱地里傳出，張藝謀的匠心獨(dú)運(yùn)之處就在于，他通過一系列風(fēng)吹高粱的畫面讓觀眾看到了“歌聲‘的存在和意義：雄性的聲音撞擊著高粱葉片也擾亂了“我奶奶‘的心扉。
　　再說說兩個(gè)當(dāng)年遭人詬病的段落：“撒尿‘和“剝皮‘。
　　“野合‘之后，“我爺爺‘跑到燒酒作坊胡鬧，并往酒簍子里撒尿，這場(chǎng)戲?qū)嶋H上是“我爺爺‘和“我奶奶‘發(fā)展關(guān)系的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：在高粱地的“野合‘可能只是色情男女一時(shí)沖動(dòng)，但經(jīng)這一鬧，“我爺爺‘“我奶奶‘在冷靜對(duì)視中讀出了彼此的需要！嚴(yán)肅思考，理性判斷，最后，“我爺爺‘大義凜然地抱起全面屈服的“我奶奶‘關(guān)門做愛，完全不顧眾人的驚愕目光，愛情之花自由綻放！
　　并無直接血腥畫面的“剝皮‘一節(jié)，普遍被“憤怒群眾‘誤讀作慘不忍睹的“自我丑化‘，甚至據(jù)說還有一些高密農(nóng)民為此上訪的，其實(shí)電影作者的意圖完全被缺乏電影常識(shí)的觀眾曲解了：日軍威逼肉鋪伙計(jì)將禿三炮、羅漢大爺剝皮示眾，最可恨的并非肉鋪伙計(jì)和助紂為虐的翻譯官，而是面無表情的日本兵！面對(duì)人間慘劇，日本軍人麻木不仁視若無睹，冷面比猙獰更能揭示侵略者的兇殘。
　　作家叢維熙認(rèn)為中篇小說《紅高粱》標(biāo)志著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材創(chuàng)作的突破，那么，電影《紅高粱》的貢獻(xiàn)也是一樣的。第五代導(dǎo)演一向喜歡高舉人性旗幟、淡化時(shí)代背景，在電影《紅高粱》中，自由奔放、熱血沸騰的生命躍到前臺(tái)，被謳歌、禮贊！戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面比重較比同樣時(shí)代背景的作品明顯下降，而且拒絕任何政治說教成份的介入--這在當(dāng)時(shí)已經(jīng)相當(dāng)難得！影片結(jié)尾的戰(zhàn)斗畫面完全以電影寫意手法呈現(xiàn)，人物不多，卻比擅長(zhǎng)人海戰(zhàn)術(shù)的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片更多震撼！日食、紅色籠罩的世界、響徹天地人間的童謠，如血海汪洋的高粱地&hellip;&hellip;《紅高粱》把戰(zhàn)爭(zhēng)造成的創(chuàng)痛深深烙印在觀眾的記憶之中。
　　記得當(dāng)時(shí)有一種極其可笑的說法，就是認(rèn)為《紅高粱》靠宣揚(yáng)愚昧落后、展示民族丑陋一面討好外國(guó)觀眾并博得國(guó)際大獎(jiǎng)的青睞--我想這種言論本身才真正暴露了某些國(guó)人的“愚昧落后‘：在泛政治化的國(guó)度，贏得國(guó)際榮譽(yù)居然被看成遭政治敵手暗算，如此狹隘、短視的粗暴態(tài)度，只會(huì)將中國(guó)電影拖離國(guó)際軌道，使國(guó)產(chǎn)片在無人問津自說自話中滅亡。
　　《紅高粱》中的落后文明是舊中國(guó)的真實(shí)寫照，那些對(duì)《紅高粱》獲獎(jiǎng)深表厭惡的人應(yīng)該知道，貧窮和落后不是恥辱，忘記歷史才是恥辱。況且，較比敢于直面歷史、人性真實(shí)的《紅高粱》，某些喜好展示富裕文明景觀、樂得歌功頌德的主旋律電影才是虛偽騙人的東西--這種片子不僅外國(guó)人不看，中國(guó)人自己也不看。

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版主 · 發(fā)表于 2013-9-28 00:38

鼎力支持?。?/td>

hdmi88 · 發(fā)表于 2013-10-15 18:59

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江邊 · 發(fā)表于 2013-11-2 11:37

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