效果器常用串聯方法

內容提要：效果器遠不止以上各種，在電子技術高度發(fā)展的今天，效果器引入了程序編制系統，將三、四種常用的效果器合裝于一機，用程序預編你所需的音色效果，有的可編10種預選效果，使用時只需輕觸按鈕，設定的某種效果即可“讀出”，省卻了臨時調校的麻煩。

效果器遠不止以上各種，在電子技術高度發(fā)展的今天，效果器引入了程序編制系統，將三、四種常用的效果器合裝于一機，用程序預編你所需的音色效果，有的可編10種預選效果，使用時只需輕觸按鈕，設定的某種效果即可“讀出”，省卻了臨時調校的麻煩。效果器的用法電吉他愛好者初次接觸各式各樣的效果器，感到很難擺弄，由于缺乏調校經驗，化了很多時間，往往調不出所需效果，有些電吉他愛好者，聽到磁帶里用效果器演奏的華彩樂段非常動聽，也想摹仿，但又不知怎樣去調校這樣動聽的音色，感到很失望。

現在，我們試將效果器的用法比作繪畫。將各種效果器比作油畫色，用油畫色作畫的原理來說明效果器的調校方法，就比較容易理解了。畫家繪畫時將不同顏色的油畫色在調色板上進行調色，直到色彩合平畫中某種情調的要求才進行繪畫。而電吉他樂師則通過效果器調配出各種音色，然后進行演奏，以表達樂曲的某種感情。

常用的方法是選用幾種不同特點的效果器，用極短的金屬屏蔽線（話筒線），將效果器串聯趄來，在輸出端接擴音機措箱），在輸入端接電吉他，串聯的順序如下：電吉他——效果器——擴音機不同的風格使用的效果器就不相同，串聯方式也有別，現將幾種典型的串聯方式和它的特點介紹給大家參考：

單通道串聯法：適用于單通道擴音系統的演出場合。其串聯的方式是電吉他——八度音——壓縮器——失真器——移相器——均衡器——音量踏板——噪聲閘——音色提升——合唱——一弗蘭格——限幅器——延時器——擴音機為什么按照這一順序串聯哪是否可以顛倒？根據效果器的性能特點，某些效果器在順序安排上是不能顛倒的，例如失真器應在移相器、弗蘭格、均衡器、延時器之前，否則這些效果器將受到失真器的“失真”、失去它們的特點，從而決定了它們之間的順序關系。

雙通道串聯法：為獲得驚人的音響效果，用雙通道串聯法，可產生鮮明的立體感和寬廣的空間效應，適合大型劇場和體育館演出。它的串聯方式是電吉他——八度音——壓縮器——失真器——移相器——均衡器——弗蘭格——音色提升——噪聲問——音量踏板——限幅器——延時器——合唱——左、右兩個聲道的擴音系統。這里將合唱移至最后，是因為要獲得合唱效果，必須分左、右兩個聲道擴音，才能充分發(fā)揮合唱效果的作用。

重金屬系串聯法：具有操作簡單的特點，適合于重金屬搖滾樂演出，它的串聯方式是電吉他——失真器（或驅動器）——合唱——弗蘭格——均衡器——噪聲閘——限幅器——延時器——擴音機。

溶化系（FUSION），它與重金屬系不同之處是不用失真器，只用電吉他原聲或接近原聲演奏。它的串聯方式是電吉他——壓縮器——合唱———弗蘭格——均衡器——噪聲閘——限幅器——延時器——擴音機。

由于流行音樂的風格與流派很多，各國的電吉他手都有自己獨特的配器方法，在不同時期配器也不同，隨著流行音樂的發(fā)展，效果器的選用情況也將隨之而變。多數電吉他樂師在實際演出時，并不選用一長率效果器，只要達到一定的效果，常選用二、三個效果器串聯起來使用，調校方便、操作簡單，組會隨色一些世界級的電吉他手，早期曾選用過如下一些串聯法：例如貝克（Beok）選用充吉他——驅動器——失真器——延時：器——擴音機的串聯方式。

佩格（Page）和卡爾頓（Canton）選用電吉他——驅動器——均衡器——延時器——擴音機的串聯法，日本的山本、恭司選用電吉他——失真器——合唱份左、右兩路，左路接擴音機）——移相器——延時器——擴音機，再通過各路混合，音色效果比較豐富。雖然用同樣的方式串聯，由于電吉他、音箱和調校時參數不同，產生的效果亦各不相同，不能簡單的摹仿。選用三個效果器的串聯法也應按照失真在前，延時器在后的次序串聯，中間插入其他效果器較為合理。我國業(yè)余電吉他愛好者常選用失真器——合唱——擴音機的簡易方式，有時將合唱換成弗蘭格，甚至只用一個失真器，也能很好地演奏搖滾樂。對初學者來說是很實惠的。初調效果器晚著不明白效果器上各種旋鈕的功能、往往調不出所需要的效果，稍不當反而會出現雜音或哨叫。