《胭脂》收官：情節(jié)不走心 ，偶像諜戰(zhàn)套路難獲人心

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2016-10-21 13:02 上傳

由著名導(dǎo)演徐紀(jì)周執(zhí)導(dǎo)，趙麗穎、陸毅、陶昕然、袁文康等演員領(lǐng)銜主演的諜戰(zhàn)劇《胭脂》【觀劇】將于今晚（21日）收官。在9-10月諜戰(zhàn)題材熒屏扎堆期間，《胭脂》的收視率從第五名開外一直爬升，低開高走，雖然最終沒有成為爆款，但最終的收視成績也算對得起大導(dǎo)演和名演員的陣容號召力。

　　只是今年偶像諜戰(zhàn)題材太過頻繁的現(xiàn)身熒屏，觀眾早已從最初的好奇與質(zhì)疑，到后來的吐槽不斷，以至于較晚登場的《胭脂》連吐槽的流量都幾乎很少吸引到，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到預(yù)期的播出效果，究其根本，還是在于偶像演員的氣質(zhì)與諜戰(zhàn)劇的沖突，以及不走心不講究的情節(jié)設(shè)計，這些都讓原本應(yīng)當(dāng)氣質(zhì)深沉的諜戰(zhàn)劇淪為了bug頻出的傻白甜狗血劇。

　　《解密》【觀劇】、《麻雀》【觀劇】、《胭脂》偶像諜戰(zhàn)劇在今年的電視劇熒屏達(dá)到了井噴狀態(tài)。

　　不同于前兩部劇采用當(dāng)紅小鮮肉，《胭脂》選擇的人氣演員是在新生代小花旦中演技頗受認(rèn)可的趙麗穎。憑借《陸貞傳奇》、《杉杉來了》【觀劇】、《花千骨》【觀劇】等劇中的出色表現(xiàn)，趙麗穎人氣飆升的同時也證明了她在這類深受年輕人喜愛的言情作品中具有揮灑自如的演技。但是當(dāng)趙麗穎化身諜報女特工，穿越舊上海展開革命之旅時，她之前的好演技卻顯得格格不入。雖然和最好的姐妹反目時哭得悲痛，被敵人各種酷刑折磨時汗珠滿臉，但趙麗穎這張單純可愛的臉蛋和她在劇中大部分時間所呈現(xiàn)出的固執(zhí)倔強(qiáng)，都還停留在言情劇的層面，與諜戰(zhàn)的情節(jié)難以融合，出戲感在所難免。

　　而與趙麗穎一同擔(dān)任該劇主演的陶昕然，曾在《甄嬛傳》中飾演安陵容，從清宮到上海灘，她能做到同一種狠勁兒達(dá)到不同的效果，并演出了馮曼娜這個悲劇角色從天真無邪到家破人亡的人格漸變，讓人產(chǎn)生了極強(qiáng)的認(rèn)同感。陶昕然是很好的演員，通過角色讓觀眾認(rèn)可自己，但知名度欠佳。趙麗穎也是個不錯的演員，為觀眾奉獻(xiàn)了很多經(jīng)典的角色和故事，更收獲大批人氣。但是演員自身的氣質(zhì)和劇集是否搭調(diào)，人氣和質(zhì)量之間如何平衡和轉(zhuǎn)換，這些本該是制片方在制作之前就該考慮好的問題，卻只能在選擇了不恰當(dāng)?shù)难輪T之后才追悔莫及，實在是耽誤了演員也可惜了原本可以更好的電視劇。

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2016-10-21 13:01 上傳

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2016-10-21 13:01 上傳

　　三部偶像諜戰(zhàn)劇都有一個通?。禾毓と嗽O(shè)糟糕。我們熟悉的諜戰(zhàn)經(jīng)典如《潛伏》、《黎明之前》，共同點都在于主角的聰明機(jī)智，和遇到危急關(guān)頭也總能做出正確的抉擇，即使大意出錯，也會有正確的辦法與手段解決問題，或是為信仰奉獻(xiàn)一切。然而在偶像諜戰(zhàn)劇中，也許是受困于偶像演員大都年輕顏值高，演繹心狠手辣的老手特工太沒有說服力，于是這些諜戰(zhàn)劇的主角成了一水兒的成長型人設(shè)，原本高傲無知，經(jīng)歷過幾次摔打后才成長為信仰堅定的戰(zhàn)士。

　　這樣的人設(shè)，從一開始就與諜戰(zhàn)劇觀眾的觀劇期待背道而馳。在我國特殊的電視劇制作情況下，諜戰(zhàn)劇幾乎是唯一一種帶有刑偵和動作色彩的電視劇題材，觀眾喜歡的就是劇中真假敵我難辨，在懸崖邊上走鋼絲的驚險刺激感，以及那個被用爛了的詞：燒腦。然而如《胭脂》中這個想要用自己獨特能力報國的菜鳥特工胭脂，她的確滿腔熱血，也的確天賦異稟，但是她的不成熟毀了自己和朋友之間的友情，導(dǎo)致別人家破人亡，有人因為她的任性死去，有任務(wù)因為她的無知失敗，這么步步試錯，驚險是有了，燒腦從何而來？如果是一部現(xiàn)代電視劇，女主角成長路上歷經(jīng)的坎坷無非是成為她成熟的養(yǎng)料，但是在那個搞諜戰(zhàn)都是拿命在賭的特殊年代，這樣的菜鳥晉級人設(shè)，只會讓人心痛—你要成長的話，可以不要拉其他同志墊腳嗎？

　　不管是演員還是人設(shè)，都是一部劇的點，而串起這些點的線就是劇集的主心骨—情節(jié)。在情節(jié)如此關(guān)鍵性的問題上，《胭脂》不僅漏洞頻出，還強(qiáng)行搞起了姐妹反目，共搶男主這樣通常出現(xiàn)在都市肥皂劇中的狗血劇情，生生把本該精致高效的諜戰(zhàn)戲拖成了情感大戲。

　　在《胭脂》的劇情中，許多橋段都是編劇想一出是一出，這個任務(wù)用得到的技能就用，下個任務(wù)用不到這個技能就可以消失仿佛不曾存在。女主角藍(lán)胭脂被設(shè)定為聽力極佳的天賦少女，但就是這樣一個難得一遇的人才，可以在鬧市中分辨聲音，卻聽不到有人在背后動她的包，這樣前后矛盾不一致的情節(jié)直接毀壞了人物的完整性和劇情的連貫性。而其他諸如隨時隨地打電話大聲說出臥底代號，身穿顯眼大紅裙戴著絲緞白手套明目張膽展開偵查等等不合諜戰(zhàn)常理的情節(jié)，更是讓人看得無語凝噎，你們這樣做任務(wù)真的不怕看不到明天的太陽嗎？

　　一種類型的題材之所以成為類型，就在于有它長久以來約定俗稱的類型化標(biāo)準(zhǔn)和慣例，這樣才能迎合觀眾心底的預(yù)期，也才能做出一部完整的作品來。突破常規(guī)的創(chuàng)新自然是任何一種類型都必不可少的階段，但是創(chuàng)新必須建立在對原有標(biāo)準(zhǔn)的尊重之上，而非找一找微博粉絲量高的演員，寫一些與情節(jié)無關(guān)的談情說愛，不僅沒有完成創(chuàng)新后的升華和蛻變，反而破壞了原有的類型風(fēng)格，最終依然得不到市場的認(rèn)可。