本帖最后由 lopeztang 于 2016-9-26 10:19 編輯
1、鏡頭語(yǔ)言 從攝影機(jī)開始玩電影
最近根據(jù)馮導(dǎo)放出的消息，我們“六爺”馮小剛執(zhí)導(dǎo)，女神范冰冰主演的電影《我不是潘金蓮》就要上映了，這部電影的預(yù)告片也在各平臺(tái)曝光了，根據(jù)預(yù)告片中的信息，除了讓觀眾能夠?qū)@部電影的劇情有一個(gè)初步的了解之外，我們還知道了這部電影將采用圓形遮罩鏡頭來(lái)進(jìn)行拍攝，對(duì)于這種電影形式很多觀眾都是第一次接觸，也有很多業(yè)內(nèi)人士對(duì)此形式并不看好，認(rèn)為這是對(duì)觀眾的不負(fù)責(zé)。
其實(shí)我們大家都知道，電影是一門綜合藝術(shù)，是可以包含多種藝術(shù)形式的現(xiàn)代藝術(shù)集合體，當(dāng)然，它也有很多不一樣的玩法?！段也皇桥私鹕彙匪褂玫膱A形遮罩畫面只是其中一種，其實(shí)在現(xiàn)代電影史上曾經(jīng)有非常多的人使用過遮罩的拍攝方法，《刺客聶隱娘》中就有正方形遮罩畫面出現(xiàn)，在我看來(lái)這種形式是大為可行的，在沉浸在影樓風(fēng)格鮮肉套路電影中的觀眾們，也確實(shí)需要一部好的文藝片來(lái)“洗一洗”。
電影風(fēng)格根據(jù)導(dǎo)演來(lái)決定的
通常我們看到多數(shù)電影，都是常規(guī)的21:9畫面呈現(xiàn)的，包含更多拍攝手法的電影大多在國(guó)外的文藝片中出現(xiàn)，其實(shí)我國(guó)初期電影中的鏡頭語(yǔ)言是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，其中就包括關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)，胡軍、劉燁主演的同性戀電影《藍(lán)宇》，這部電影鏡頭語(yǔ)言的豐富程度，是現(xiàn)在大行其道的商業(yè)電影所望塵莫及的。相對(duì)來(lái)說(shuō)，小眾的鏡頭語(yǔ)言多數(shù)出現(xiàn)在文藝片中，實(shí)驗(yàn)性質(zhì)占比重偏多。商業(yè)片主要的的目的是盈利票房，所以更需要采用大眾能夠接受的拍攝方式。兩者之間孰高孰低是沒有一個(gè)清楚的界限的，只能靠觀眾的眼睛去衡量。
藍(lán)宇劇照
相比于商業(yè)電影影樓風(fēng)格的攝影風(fēng)格，和美圖秀秀一般的磨皮效果，我還是更加喜歡文藝片，題材清晰，電影的每一幀都是經(jīng)過導(dǎo)演深思熟慮的，通過解讀鏡頭語(yǔ)言，能夠看到很多不擺在明面說(shuō)的東西，那才是電影導(dǎo)演真正想要傳達(dá)給觀眾的信息，今天就領(lǐng)著大家去解讀一下筆者比較喜歡的幾種鏡頭形式。
2、遮罩鏡頭 滿足大家的偷窺欲
遮罩鏡頭，顧名思義就是將整個(gè)比例為21：9的電影畫面通過后期制作，或者是在拍攝中布置遮擋來(lái)達(dá)到改變電影呈現(xiàn)畫面形狀的一種手段，其實(shí)馮小剛的《我不是潘金蓮》并不是首次在國(guó)內(nèi)使用這種呈現(xiàn)方式的電影，之前就有《刺客聶隱娘》采用正方遮罩的方式來(lái)呈現(xiàn)的畫面，但是像《我不是潘金蓮》這樣大篇幅劇情都是圓形遮罩的電影，還尚屬于一種小先例。
《我不是潘金蓮》劇照
咱們拋開這部《我不是潘金蓮》不談，單單來(lái)說(shuō)說(shuō)遮罩鏡頭。我們都知道，人眼視力是有關(guān)注點(diǎn)的，例如讓人用肉眼盯著一張白紙看，就很難集中精神，如果在紙上點(diǎn)上一個(gè)點(diǎn)，有了焦點(diǎn)就能更好的集中注意力。遮罩鏡頭就是變相的運(yùn)用了人眼這種特性，從而讓觀眾更好的對(duì)細(xì)部進(jìn)行觀察，同時(shí)導(dǎo)演也將面對(duì)畫面的局限性，這也是對(duì)導(dǎo)演和攝制人員的一種挑戰(zhàn)。
筆者認(rèn)知的第一部圓形遮罩電影《路西法》
其實(shí)在之前馮小剛導(dǎo)演也曾經(jīng)說(shuō)過，圓形遮罩會(huì)讓觀眾有一種“管中窺豹”的觀感，能夠拉遠(yuǎn)觀眾和劇中角色的距離，更好的以一個(gè)旁觀者、窺視者的角度看電影，通常我們家中的電視產(chǎn)品會(huì)強(qiáng)調(diào)一個(gè)“沉浸感”但是遮罩鏡頭，恰恰就是在反其道而行之，能令觀眾隨時(shí)的跳出劇情，對(duì)劇中人劇中事進(jìn)行分析，究竟哪種觀影體驗(yàn)更好，其實(shí)亦沒有一個(gè)高下之分，動(dòng)作片商業(yè)大作必然不能用遮罩鏡頭，因?yàn)樗w現(xiàn)的是宏大的場(chǎng)面，反之對(duì)于馮導(dǎo)的這部“笑事不笑人”的《潘金蓮》來(lái)說(shuō)，筆者認(rèn)為還是非常合適的。
3、一鏡到底 欲罷不能的連貫感
一鏡到底，這是一種極為考驗(yàn)演員，攝影，以及劇創(chuàng)人員的拍攝手法，在一鏡的CUT當(dāng)中，如果有其中一個(gè)環(huán)節(jié)出錯(cuò)，可謂滿盤皆輸，全部都要重新來(lái)過，所謂一鏡到底的實(shí)現(xiàn)大致來(lái)說(shuō)無(wú)非就是兩種方式——前期的表演和拍攝的“硬功夫”或后期修飾。
《鳥人》劇照
一鏡到底手法拍攝的電影，鏡頭的起幅和落幅的精準(zhǔn)設(shè)計(jì)和控制，可以很好的掩蓋剪輯的痕跡。同時(shí)導(dǎo)演也運(yùn)用了一些其他技巧來(lái)掩藏剪輯點(diǎn)，比如在主體運(yùn)動(dòng)時(shí)觀眾往往容易忽略次要內(nèi)容的變化、物體的運(yùn)動(dòng)過程容易被無(wú)視、鏡頭眩光、借用時(shí)間過渡造成的光影變化和實(shí)際光效中不經(jīng)意的暗場(chǎng)，等等。采用這種拍攝手法的電影，就連攝影機(jī)內(nèi)存容量，電量都要細(xì)細(xì)考慮在內(nèi)。
《俄羅斯方舟》劇照
這種拍攝手法有及其明顯的優(yōu)點(diǎn)，那就是從頭到尾觀眾的視角始終跟隨攝像機(jī)走，這種連貫感帶給觀眾的體驗(yàn)是非常震撼的，早期采用這種手法拍攝的電影代表作有希區(qū)柯克的《繩索》和獲得了2003年多倫多電影節(jié)最佳視覺效果獎(jiǎng)的《俄羅斯方舟》，幾年的優(yōu)秀長(zhǎng)鏡頭作品當(dāng)屬2014年基頓主演的電影《鳥人》。作為目前來(lái)說(shuō)拋開電腦特效，最難的拍攝手法，一鏡到底能帶給觀眾的震撼不是常規(guī)的剪輯電影能夠媲美的。
4、第四面墻 打破它就是面對(duì)面
第四面墻概念，最早指在鏡框舞臺(tái)上，一般寫實(shí)的室內(nèi)景只有三面墻，沿臺(tái)口的一面不存在的墻，被視為“第四堵墻”。在鏡框式舞臺(tái)上，通過人們的想象位于舞臺(tái)臺(tái)口的一道實(shí)際上并不存在的“墻”。它是由對(duì)舞臺(tái)“三向度”空間實(shí)體聯(lián)想而產(chǎn)生，并與箱式布景的“三面墻”相聯(lián)系而言的。它的作用是試圖將演員與觀眾隔開，使演員忘記觀眾的存在，而只在想象中承認(rèn)“第四堵墻”的存在。
舞臺(tái)上的“第四堵墻”
第四面墻的建立很大原因是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)主義劇的出現(xiàn)。它的出現(xiàn)導(dǎo)致了很多藝術(shù)家直接關(guān)注提升戲劇性和喜劇效果，導(dǎo)致這種界限破開，例如，舞臺(tái)上的演員直接對(duì)觀眾說(shuō)話就是最簡(jiǎn)單的打破“第四墻”的藝術(shù)表現(xiàn)方法，在漫威電影宇宙中《死侍》中，主角經(jīng)常在“干正事”的時(shí)候回頭和觀眾說(shuō)幾句俏皮話，這能讓我們臆想中更好的代入劇情。
《死侍》
其實(shí)在我國(guó)的藝術(shù)表演形式中，有多種打破“第四墻”的劇種，筆者認(rèn)為最有代表性的就是相聲，相聲這種野路子的藝術(shù)形式，最早以街頭表演為主，不畫臉譜，不穿劇服，與觀眾無(wú)異，經(jīng)常性的跳脫出角色和觀眾進(jìn)行互動(dòng)。在電影中我們看到的這種表現(xiàn)形式也非常多，多數(shù)用在戲劇，和恐怖片中。
紙牌屋主角在跟觀眾說(shuō)話
距離我們較近的當(dāng)屬《愛情公寓》，在這部電視劇中，劇中人就經(jīng)常在白背景下假意和觀眾交流，來(lái)促進(jìn)劇情過度，和場(chǎng)景翻轉(zhuǎn)，還有大衛(wèi)芬奇導(dǎo)演的《紙牌屋》，和之前提過的《死侍》都是打破第四墻的影視作品，電影中的“打破第四墻”不同于舞臺(tái)表演形式，舞臺(tái)演員和觀眾可以產(chǎn)生互動(dòng)，爾電影則不行，所以就更需要在劇情角色上下功夫，切入的時(shí)機(jī)非常重要，不能引起觀眾的反感，作為今天介紹的三種電影拍攝手法中，成本最低的，想做好，同樣也不容易。
（via 中關(guān)村在線）
| 
網(wǎng)站導(dǎo)航
發(fā)表于 2016-9-26 09:55
收藏
淘帖
頂一個(gè)
踩
提升卡
置頂卡
變色卡
千斤頂
znds.com 