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[點(diǎn)評(píng)]

比起《哪吒》,這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片更離經(jīng)叛道成人向!

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樓主
發(fā)表于 2019-7-30 13:20 | 只看該作者 |只看大圖 回帖獎(jiǎng)勵(lì) |倒序?yàn)g覽 |閱讀模式 | 來自重慶
最近樓主抽空去電影院看了《哪吒》,真是打臉國(guó)產(chǎn)劇了,意外的是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫也能拍出這么好看的電影,很有意思大家可以去電影院看看。

不過別忘了,最近還有一部破天荒的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。

更成人向。

更離經(jīng)叛道。

也注定評(píng)價(jià)更兩極分化——


《女他》
She

比起《哪吒》,這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片更離經(jīng)叛道成人向!

一部定格動(dòng)畫。

這門誕生于1907年的“秘術(shù)”,逐格拍攝對(duì)象,然后連續(xù)放映。

能讓靜物在銀幕上“活”起來,迸發(fā)無限種可能性,一直以來,都是探索、開拓人類想象力邊界的先鋒。

也是運(yùn)用這種原理,我們過去拍攝出了一系列的布偶動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫。

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多年未見,再見已經(jīng)是難以置信的模樣——

風(fēng)格詭譎,劇情玄乎,主角是一只……

鞋。

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通過物品的象征含義,《女他》呈現(xiàn)出這樣一個(gè)“性別之惑”的故事——

象征男性的黑皮鞋,和象征女性的紅高跟鞋。

男鞋yes女鞋no,只有前者才能參加工作,掌握合鞋社會(huì)的大權(quán)。

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一開始,男鞋把她們都關(guān)押在監(jiān)獄里。

定時(shí)放出來透氣,為的,是摘取女鞋們?cè)杏摹肮麑?shí)”。

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剖開果實(shí),就出現(xiàn)了一個(gè)新生的女童鞋。

她的命運(yùn)會(huì)如何?

和其他女鞋一樣,重復(fù)著生育工具的命運(yùn)?

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接著,《女他》就呈現(xiàn)了讓人瞠目結(jié)舌的一幕——

為了把女童鞋帶出監(jiān)獄。

鞋媽媽將守衛(wèi)男鞋殺死,開膛破肚,鉆進(jìn)男鞋的皮囊里,盜取了他的身份進(jìn)入社會(huì)……
比起《哪吒》,這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片更離經(jīng)叛道成人向!

由此。

她,成為“女他”。

導(dǎo)演周圣崴在接受《南方人物周刊》采訪時(shí)說到,《女他》的創(chuàng)作靈感,來自先前在北大課堂上,接觸到的“當(dāng)代花木蘭式困境”命題:

當(dāng)代新女性以男人的形象、規(guī)范與方式投身社會(huì)生活,以付出、掩飾自己的某些性別特征和需求為代價(jià),是雙重的、同樣沉重而虛假的性別角色。

南方人物周刊

在現(xiàn)代工作場(chǎng)合,女人必須做到能“當(dāng)男人使”;

而在家庭里,她們又被要求回歸傳統(tǒng)女性角色。

更直接觸動(dòng)周圣崴的,是他關(guān)于那個(gè)總是早出晚歸、應(yīng)酬喝酒喝到吐的職場(chǎng)媽媽的記憶。

長(zhǎng)期以來,周圣崴一直想為他媽媽拍點(diǎn)什么,講述一個(gè)“男人一樣的媽媽”的故事。

不得不提到動(dòng)畫中天馬行空,又貼近日常的象征符號(hào)——

男鞋身上,滿載工業(yè)物件:煙囪、螺絲釘、燈泡,面容冷血強(qiáng)硬。

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女鞋身上,則生長(zhǎng)出象征自然生命力的花朵草木,柔弱嬌憐。

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盡管全片沒有一句臺(tái)詞,只有不時(shí)變換聲調(diào)的唉聲嘆氣以傳達(dá)情感。

但借助一系列對(duì)比鮮明的抽象物,反而比語言更直觀、更有效地幫助觀眾理解作品的立意。

工廠內(nèi),一顆懸于藍(lán)白墻面正中的眼睛,在監(jiān)控一切。

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在男鞋們的酒局上,大家紛紛拼酒,喝得越多,領(lǐng)導(dǎo)越賞識(shí)。

起初,鞋媽媽并不情愿,遭到排擠。

后來,她索性打開酒瓶,噸噸噸地喝了起來,卻不料,吐出了一顆——

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櫻桃。

柯林斯詞典里,cherry,除了櫻桃,還有童貞之意。

作為隱喻,圓潤(rùn)鮮紅的櫻桃,更常與少女的美相掛鉤。

《女他》更深一層的主題也在此時(shí)浮現(xiàn)——

欲望。

鞋老大哥看到櫻桃,一時(shí)竟把持不住自己,從墻后沖了出來,忘情地舔舐,最后吞食了這顆甜美的果實(shí)。

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故事至此,你看到的凈是男性對(duì)女性的覬覦與剝削。

但《女他》僅僅止步于此?

驚人的反轉(zhuǎn)來了——

鞋媽媽利用櫻桃的誘惑之力,推翻了鞋老大哥的統(tǒng)治,成為新的掌權(quán)者。

上臺(tái)后,她開始掃除舊勢(shì)力,報(bào)復(fù)那些欺凌過自己的男鞋,并把他們改裝成為自己勞作的工具。

世界改變了嗎?

注意看一個(gè)細(xì)節(jié)——

鞋媽媽在熟練地分配香煙(男性物資),一枝(女性氣質(zhì))的藤蔓伸過來,被她狠狠打了回去……

比起《哪吒》,這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片更離經(jīng)叛道成人向!

原來。

把“女他”拆開,分明寫著的是——

女,人也。

想不到,簡(jiǎn)單的物品經(jīng)過改造和移用,竟然能講出這么意味深長(zhǎng)的故事。

腦洞飛起,實(shí)際制作卻是難以想象的枯燥。


定格動(dòng)畫耗時(shí)耗力,從業(yè)者常用來形容的一句話是:

“一日一夜,化作一秒?!?/div>
《女他》95分鐘,一共耗時(shí)6年,由268個(gè)模型,58000張照片組成。

片中,80%以上的角色、道具、場(chǎng)景,均采用生活垃圾制作而成。

導(dǎo)演周圣崴一個(gè)人,窩在北大附近一間不到20平的一居室,日以繼夜地制作模型,鋪設(shè)場(chǎng)景,移動(dòng)擺拍,苦心孤詣卻又執(zhí)著地,造出了屬于他的定格世界。

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夏天,生怕一絲微風(fēng)吹亂搭建好的場(chǎng)景,周勝崴連空調(diào)都不敢開,汗流浹背地在房間工作。

沒錢采用國(guó)外大型定格動(dòng)畫常用的MoCo系統(tǒng)(高科技交互式攝影控制系統(tǒng)),光是女鞋對(duì)鏡子自泣的鏡頭,他就拍了兩個(gè)月,在弧形軌道上劃出一千多個(gè)半毫米,一格一格挪動(dòng)物件。

現(xiàn)實(shí)限制,在《女他》轉(zhuǎn)化為一種媒介特征。

沒錢搭建場(chǎng)景,就用生活垃圾替代,進(jìn)而展現(xiàn)的是垃圾作為前消費(fèi)品和現(xiàn)廢品的迥異屬性。

種種缺點(diǎn),反而轉(zhuǎn)化為激發(fā)創(chuàng)作想象的特點(diǎn)。

有一個(gè)表現(xiàn)男鞋醉酒的長(zhǎng)鏡頭,他利用相機(jī)能隨時(shí)停機(jī)再拍的特點(diǎn),脫離軌道拿相機(jī)晃出虛影,正好就有了喝醉時(shí)的重影感。

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將魚眼鏡頭換成微距鏡頭,在不打斷畫面連續(xù)的同時(shí),還能實(shí)現(xiàn)突然從大廣角推到特寫的動(dòng)漫化視覺效果。

這一切,并不是謫仙式的信手拈來,而是一步一個(gè)腳印的真摯血汗。

從幾乎是楊·史云梅耶《對(duì)話的維度》模仿習(xí)作的《巴別塔》。

比起《哪吒》,這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片更離經(jīng)叛道成人向!
△ 《巴別塔》隱喻當(dāng)代社會(huì)的溝通失效

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△ 楊·史云梅耶《對(duì)話的維度》,可能是《女他》鞋怪造型的靈感來源

到嘗試結(jié)合真人和動(dòng)畫兩種視覺形式的《變形記》。

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再到《獨(dú)生子》里驚鴻一瞥的超現(xiàn)實(shí)鏡頭——

變成氣球上天的泡泡。

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抑或是《夜森林》全程手持iPhone5的拍攝嘗試。

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都讓周圣崴像打怪升級(jí)一般收獲了無數(shù)經(jīng)驗(yàn)。

最終,六年磨一劍,在《女他》,得以傾其所有。

誠(chéng)然,《女他》的不足,和它的優(yōu)點(diǎn)一樣明顯。

比如片中整一個(gè)反烏托邦架構(gòu)的設(shè)計(jì),其實(shí)非常幼稚淺顯。

對(duì)維系社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)極度重要的生育監(jiān)獄只有一個(gè)警衛(wèi),以及鞋媽媽自始至終沒有營(yíng)救其他女鞋聯(lián)合做抗?fàn)庍@兩點(diǎn),也讓人感覺劇本羸弱,經(jīng)不起推敲。

外加密集的視覺轟炸,斑斕得過分的色彩,和繁冗的敘事節(jié)奏,都讓人很容易在觀影過程中生倦。

但無論如何,當(dāng)樓主再次回味這一幕后,怎么也不會(huì)斷然給出低分——

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毛茸茸的月亮,照出塑料質(zhì)感的海面,浪濤起伏,鞋媽媽用自己的身軀喂食小女鞋。

無需任何言語,溺愛子女至極的母親形象,便殘忍又鮮明地立了起來。

果不其然,鞋媽媽死去后,小女鞋成為了更加暴虐無度的新王。

她連同性都一并剝削,女鞋負(fù)責(zé)生產(chǎn)資料,男鞋負(fù)責(zé)為她的皇冠增色。

比起《哪吒》,這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片更離經(jīng)叛道成人向!

畫面漸暗,光聽聲音,還以為身處一片鳥語花香、流水淙淙的綠地。

而眼前,唯有機(jī)械般的勞作,監(jiān)管者的鞭笞,以及高懸的櫻桃標(biāo)志。

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極端扭曲的結(jié)局,不禁讓人深思現(xiàn)在同樣走向激化的部分所謂平權(quán)運(yùn)動(dòng)和種種重形式不重實(shí)質(zhì)的“政治正確”。

默片的形式,讓本片成為能容納多種解讀或隱喻的寬闊空間。

擬物化,有時(shí)反而能達(dá)到更強(qiáng)烈的刺激效果。

有些觀眾的評(píng)論就說到,在看折磨鞋媽媽那部分時(shí),有強(qiáng)烈的生理不適。

女高跟鞋的綠葉被煙蛆啃食、皮革被瓶蓋怪物撕咬、櫻桃果實(shí)被舌頭舔舐……

周勝崴選擇用大特寫和強(qiáng)反差構(gòu)成畫面,以植物和鋼鐵相互撕扯的視覺觸感制造刺激。

為的,就是還原女性在職場(chǎng)遭受歧視、壓抑和騷擾時(shí)的痛感。

“折磨女鞋的那一段是往讓人生理不適的方向設(shè)計(jì)的,如果你不難受,你還是會(huì)覺得那些無關(guān)痛癢?!?/div>
樓主深有同感。

我們有多需要光,就有多需要黑暗。

見過罪惡,才能真正理解正義的可貴。

《女他》就是這么一朵惡之花。汲取陰暗,實(shí)際上卻向陽而生。

無論最終外界評(píng)論如何,它都注定載入中國(guó)定格動(dòng)畫史。

它不是讓人舒服的、會(huì)賣座的那類商業(yè)電影。

但我們需要《女他》,還需要更好、更多。

轉(zhuǎn)自:毒Sir

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沙發(fā)
發(fā)表于 2019-7-30 13:21 | 只看該作者 | 來自浙江
有了權(quán)力就膨脹,無論男女都一樣
板凳
發(fā)表于 2019-7-30 13:21 | 只看該作者 | 來自河北
定格動(dòng)畫不容易,長(zhǎng)片定格就更難了
地板
發(fā)表于 2019-7-30 13:21 | 只看該作者 | 來自云南
罕見而驚艷的國(guó)產(chǎn)定格動(dòng)畫長(zhǎng)片
5#
發(fā)表于 2019-7-30 13:21 | 只看該作者 | 來自廣東
感覺限制很多,所以遺憾也不少
6#
發(fā)表于 2019-7-31 07:47 | 只看該作者 | 來自上海
老鐵666!必須支持一波!
7#
發(fā)表于 2019-7-31 10:33 來自ZNDS手機(jī)版 | 只看該作者 | 來自四川
頂一個(gè)

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