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最近樓主抽空去電影院看了《哪吒》，真是打臉國產(chǎn)劇了，意外的是國產(chǎn)動畫也能拍出這么好看的電影，很有意思大家可以去電影院看看。
不過別忘了，最近還有一部破天荒的國產(chǎn)動畫。
更成人向。
更離經(jīng)叛道。
也注定評價更兩極分化——
《女他》
She
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2019-7-30 13:06 上傳
一部定格動畫。
這門誕生于1907年的“秘術(shù)”，逐格拍攝對象，然后連續(xù)放映。
能讓靜物在銀幕上“活”起來，迸發(fā)無限種可能性，一直以來，都是探索、開拓人類想象力邊界的先鋒。
也是運用這種原理，我們過去拍攝出了一系列的布偶動畫、剪紙動畫。
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2019-7-30 13:06 上傳
多年未見，再見已經(jīng)是難以置信的模樣——
風格詭譎，劇情玄乎，主角是一只……
鞋。
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通過物品的象征含義，《女他》呈現(xiàn)出這樣一個“性別之惑”的故事——
象征男性的黑皮鞋，和象征女性的紅高跟鞋。
男鞋yes女鞋no，只有前者才能參加工作，掌握合鞋社會的大權(quán)。
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一開始，男鞋把她們都關(guān)押在監(jiān)獄里。
定時放出來透氣，為的，是摘取女鞋們孕育的“果實”。
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剖開果實，就出現(xiàn)了一個新生的女童鞋。
她的命運會如何？
和其他女鞋一樣，重復(fù)著生育工具的命運？
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接著，《女他》就呈現(xiàn)了讓人瞠目結(jié)舌的一幕——
為了把女童鞋帶出監(jiān)獄。
鞋媽媽將守衛(wèi)男鞋殺死，開膛破肚，鉆進男鞋的皮囊里，盜取了他的身份進入社會……
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由此。
她，成為“女他”。
導(dǎo)演周圣崴在接受《南方人物周刊》采訪時說到，《女他》的創(chuàng)作靈感，來自先前在北大課堂上，接觸到的“當代花木蘭式困境”命題：
當代新女性以男人的形象、規(guī)范與方式投身社會生活，以付出、掩飾自己的某些性別特征和需求為代價，是雙重的、同樣沉重而虛假的性別角色。
南方人物周刊
在現(xiàn)代工作場合，女人必須做到能“當男人使”；
而在家庭里，她們又被要求回歸傳統(tǒng)女性角色。
更直接觸動周圣崴的，是他關(guān)于那個總是早出晚歸、應(yīng)酬喝酒喝到吐的職場媽媽的記憶。
長期以來，周圣崴一直想為他媽媽拍點什么，講述一個“男人一樣的媽媽”的故事。
不得不提到動畫中天馬行空，又貼近日常的象征符號——
男鞋身上，滿載工業(yè)物件：煙囪、螺絲釘、燈泡，面容冷血強硬。
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女鞋身上，則生長出象征自然生命力的花朵草木，柔弱嬌憐。
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盡管全片沒有一句臺詞，只有不時變換聲調(diào)的唉聲嘆氣以傳達情感。
但借助一系列對比鮮明的抽象物，反而比語言更直觀、更有效地幫助觀眾理解作品的立意。
工廠內(nèi)，一顆懸于藍白墻面正中的眼睛，在監(jiān)控一切。
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在男鞋們的酒局上，大家紛紛拼酒，喝得越多，領(lǐng)導(dǎo)越賞識。
起初，鞋媽媽并不情愿，遭到排擠。
后來，她索性打開酒瓶，噸噸噸地喝了起來，卻不料，吐出了一顆——
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櫻桃。
柯林斯詞典里，cherry，除了櫻桃，還有童貞之意。
作為隱喻，圓潤鮮紅的櫻桃，更常與少女的美相掛鉤。
《女他》更深一層的主題也在此時浮現(xiàn)——
欲望。
鞋老大哥看到櫻桃，一時竟把持不住自己，從墻后沖了出來，忘情地舔舐，最后吞食了這顆甜美的果實。
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故事至此，你看到的凈是男性對女性的覬覦與剝削。
但《女他》僅僅止步于此？
驚人的反轉(zhuǎn)來了——
鞋媽媽利用櫻桃的誘惑之力，推翻了鞋老大哥的統(tǒng)治，成為新的掌權(quán)者。
上臺后，她開始掃除舊勢力，報復(fù)那些欺凌過自己的男鞋，并把他們改裝成為自己勞作的工具。
世界改變了嗎？
注意看一個細節(jié)——
鞋媽媽在熟練地分配香煙（男性物資），一枝（女性氣質(zhì)）的藤蔓伸過來，被她狠狠打了回去……
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2019-7-30 13:06 上傳
原來。
把“女他”拆開，分明寫著的是——
女，人也。
想不到，簡單的物品經(jīng)過改造和移用，竟然能講出這么意味深長的故事。
腦洞飛起，實際制作卻是難以想象的枯燥。
定格動畫耗時耗力，從業(yè)者常用來形容的一句話是：
“一日一夜，化作一秒。”
《女他》95分鐘，一共耗時6年，由268個模型，58000張照片組成。
片中，80%以上的角色、道具、場景，均采用生活垃圾制作而成。
導(dǎo)演周圣崴一個人，窩在北大附近一間不到20平的一居室，日以繼夜地制作模型，鋪設(shè)場景，移動擺拍，苦心孤詣卻又執(zhí)著地，造出了屬于他的定格世界。
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2019-7-30 13:06 上傳
夏天，生怕一絲微風吹亂搭建好的場景，周勝崴連空調(diào)都不敢開，汗流浹背地在房間工作。
沒錢采用國外大型定格動畫常用的MoCo系統(tǒng)（高科技交互式攝影控制系統(tǒng)），光是女鞋對鏡子自泣的鏡頭，他就拍了兩個月，在弧形軌道上劃出一千多個半毫米，一格一格挪動物件。
現(xiàn)實限制，在《女他》轉(zhuǎn)化為一種媒介特征。
沒錢搭建場景，就用生活垃圾替代，進而展現(xiàn)的是垃圾作為前消費品和現(xiàn)廢品的迥異屬性。
種種缺點，反而轉(zhuǎn)化為激發(fā)創(chuàng)作想象的特點。
有一個表現(xiàn)男鞋醉酒的長鏡頭，他利用相機能隨時停機再拍的特點，脫離軌道拿相機晃出虛影，正好就有了喝醉時的重影感。
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2019-7-30 13:06 上傳
將魚眼鏡頭換成微距鏡頭，在不打斷畫面連續(xù)的同時，還能實現(xiàn)突然從大廣角推到特寫的動漫化視覺效果。
這一切，并不是謫仙式的信手拈來，而是一步一個腳印的真摯血汗。
從幾乎是楊·史云梅耶《對話的維度》模仿習作的《巴別塔》。
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2019-7-30 13:06 上傳
△ 《巴別塔》隱喻當代社會的溝通失效
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2019-7-30 13:06 上傳
△ 楊·史云梅耶《對話的維度》，可能是《女他》鞋怪造型的靈感來源
到嘗試結(jié)合真人和動畫兩種視覺形式的《變形記》。
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2019-7-30 13:06 上傳
再到《獨生子》里驚鴻一瞥的超現(xiàn)實鏡頭——
變成氣球上天的泡泡。
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抑或是《夜森林》全程手持iPhone5的拍攝嘗試。
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2019-7-30 13:06 上傳
都讓周圣崴像打怪升級一般收獲了無數(shù)經(jīng)驗。
最終，六年磨一劍，在《女他》，得以傾其所有。
誠然，《女他》的不足，和它的優(yōu)點一樣明顯。
比如片中整一個反烏托邦架構(gòu)的設(shè)計，其實非常幼稚淺顯。
對維系社會運轉(zhuǎn)極度重要的生育監(jiān)獄只有一個警衛(wèi)，以及鞋媽媽自始至終沒有營救其他女鞋聯(lián)合做抗爭這兩點，也讓人感覺劇本羸弱，經(jīng)不起推敲。
外加密集的視覺轟炸，斑斕得過分的色彩，和繁冗的敘事節(jié)奏，都讓人很容易在觀影過程中生倦。
但無論如何，當樓主再次回味這一幕后，怎么也不會斷然給出低分——
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2019-7-30 13:06 上傳
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毛茸茸的月亮，照出塑料質(zhì)感的海面，浪濤起伏，鞋媽媽用自己的身軀喂食小女鞋。
無需任何言語，溺愛子女至極的母親形象，便殘忍又鮮明地立了起來。
果不其然，鞋媽媽死去后，小女鞋成為了更加暴虐無度的新王。
她連同性都一并剝削，女鞋負責生產(chǎn)資料，男鞋負責為她的皇冠增色。
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2019-7-30 13:06 上傳
畫面漸暗，光聽聲音，還以為身處一片鳥語花香、流水淙淙的綠地。
而眼前，唯有機械般的勞作，監(jiān)管者的鞭笞，以及高懸的櫻桃標志。
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2019-7-30 13:06 上傳
極端扭曲的結(jié)局，不禁讓人深思現(xiàn)在同樣走向激化的部分所謂平權(quán)運動和種種重形式不重實質(zhì)的“政治正確”。
默片的形式，讓本片成為能容納多種解讀或隱喻的寬闊空間。
擬物化，有時反而能達到更強烈的刺激效果。
有些觀眾的評論就說到，在看折磨鞋媽媽那部分時，有強烈的生理不適。
女高跟鞋的綠葉被煙蛆啃食、皮革被瓶蓋怪物撕咬、櫻桃果實被舌頭舔舐……
周勝崴選擇用大特寫和強反差構(gòu)成畫面，以植物和鋼鐵相互撕扯的視覺觸感制造刺激。
為的，就是還原女性在職場遭受歧視、壓抑和騷擾時的痛感。
“折磨女鞋的那一段是往讓人生理不適的方向設(shè)計的，如果你不難受，你還是會覺得那些無關(guān)痛癢。”
樓主深有同感。
我們有多需要光，就有多需要黑暗。
見過罪惡，才能真正理解正義的可貴。
《女他》就是這么一朵惡之花。汲取陰暗，實際上卻向陽而生。
無論最終外界評論如何，它都注定載入中國定格動畫史。
它不是讓人舒服的、會賣座的那類商業(yè)電影。
但我們需要《女他》，還需要更好、更多。
轉(zhuǎn)自：毒Sir
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