本帖最后由 山陰路的夏天 于 2018-3-29 17:57 編輯
當(dāng)前，電視劇創(chuàng)作正以強(qiáng)有力的姿態(tài)向現(xiàn)實回歸。《人民的名義》《雞毛飛上天》《情滿四合院》《生逢燦爛的日子》《急診科醫(yī)生》等一系列優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)實題材作品，成為2017年中國電視劇最為矚目的收獲。在五部委聯(lián)合下發(fā)《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》、中國視協(xié)發(fā)布重點現(xiàn)實題材電視劇劇本征集等的推動下，2018年被看作是“現(xiàn)實主義回歸年”，觀眾對現(xiàn)實題材創(chuàng)作充滿期待。
熱潮之下，一些“偽現(xiàn)實”題材電視劇卻在濫竽充數(shù)。 有的劇集懸浮于生活。披著“現(xiàn)實題材”的外衣，本質(zhì)依然是換湯不換藥的偶像劇。雖然選取當(dāng)下為時代背景，劇情卻是被柔光鏡過濾后的生活，滿是華服、跑車、奢侈品、高檔酒店的消費(fèi)符號和“霸道總裁愛上我”的網(wǎng)文套路，不接地氣，細(xì)節(jié)失真，迎合的是感官愉悅，而非藝術(shù)審美。比如前不久播出的《談判官》，聚焦高端談判專家這一不為公眾熟悉的精英群體?？上У氖?，本該成為劇情核心的談判技巧、職業(yè)倫理成了戀愛情節(jié)的點綴，主人公三言兩語搞定談判，缺乏說服力，現(xiàn)代職業(yè)包裹的還是套路化的劇情。
有的劇集懸浮于時代。現(xiàn)實題材不等于現(xiàn)實主義，現(xiàn)實主義的本質(zhì)是一種創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法。它不是簡單按照一比一的比例或者一加一等于二的邏輯來描繪現(xiàn)實，而是要從真實的人、事、物和客觀的歷史邏輯出發(fā)，通過對當(dāng)下和過往兩種時空的準(zhǔn)確把握，呈現(xiàn)其發(fā)展軌跡和規(guī)律，觸發(fā)人們對現(xiàn)實生活的觀照。所以，現(xiàn)實主義作品一定是勇于直面現(xiàn)實、介入現(xiàn)實，富于時代性，有助于建構(gòu)和引領(lǐng)社會價值觀的。反觀當(dāng)下部分現(xiàn)實題材作品，題材重復(fù)、視野狹窄，止步于對生活湯湯水水的淺層復(fù)刻，有的家庭倫理劇只有家庭生活沒有社會生活，有的都市言情劇依然在販賣陳腐的價值觀，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于新時代的社會變遷、豐富多元的現(xiàn)實生活，無法滿足成熟觀眾的審美訴求，日益增長的對于美好生活的期待。 有的劇集懸浮于人性。優(yōu)秀電視劇在反映生活的同時揭示人性，在情節(jié)的鋪展中讓觀眾實現(xiàn)生活的預(yù)演，以符合生活邏輯和事理邏輯的人物形象樹立主流價值觀，引發(fā)共鳴給人以啟迪。經(jīng)典作品總是與典型人物相伴而生?；仡櫮切┳屛覀兙镁酶袆印⒁l(fā)廣泛社會影響的電視劇，我們難以忘懷的一定是源于生活、典型獨(dú)特的“這一個”人物形象，比如《激情燃燒的歲月》里的石光榮、《士兵突擊》里的許三多、《歷史的天空》里的姜大牙、《潛伏》里的余則成、《亮劍》里的李云龍……然而，當(dāng)下一些現(xiàn)實題材電視劇追求狗血的戲劇沖突，開著情節(jié)的列車狂奔，卻將人物留在了始發(fā)地。表現(xiàn)婆媳關(guān)系就陷于一地雞毛，表現(xiàn)職場關(guān)系就陷于腹黑陰謀，表現(xiàn)兩性關(guān)系就陷于三角戀……單薄的創(chuàng)作路徑下是臉譜化的人物，以無病呻吟、小情小愛、嬉笑喧鬧取代對人物的深入刻畫和人性的探尋追問，既不符合生活的真實也不符合藝術(shù)的真實。 追問這些“偽現(xiàn)實”題材電視劇的生產(chǎn)過程，我們會發(fā)現(xiàn)，造成其懸浮的原因是多方面的。隨著近年影視行業(yè)的持續(xù)高溫，越來越多的人才和資本加入，為行業(yè)持續(xù)發(fā)展輸入新鮮血液，成為產(chǎn)業(yè)不斷升級的基礎(chǔ)。與此同時，一些行業(yè)之外的資本人力大量涌入，影視行業(yè)在快速發(fā)展的同時，建設(shè)與之匹配的制度、法規(guī)甚至是行業(yè)共識和道德約束成為當(dāng)務(wù)之急。不斷做大的影視蛋糕，生產(chǎn)新的神話，也生產(chǎn)誘惑和泡沫。在這當(dāng)中，有人抱以投機(jī)心態(tài)，把現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義作為迎合主管部門的標(biāo)簽；有的是追逐市場熱點，將影視劇創(chuàng)作等同于快消品生產(chǎn)，把大IP加流量明星作為判斷市場收益的依據(jù)，而不顧電視劇作為文藝作品本身的規(guī)律和價值；還有的是創(chuàng)作者與創(chuàng)作對象、創(chuàng)作手法錯位，缺少對生活本質(zhì)的提煉，對社會發(fā)展的認(rèn)知，對時代精神的把握，甚至是自身缺少文化修養(yǎng)和價值觀建設(shè)。 實際上，影視劇的創(chuàng)作、生產(chǎn)、接受、批評是一個不可分割的整體?！皞维F(xiàn)實”題材電視劇混淆視聽，不僅背離現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義的常識，傷害了那些專注現(xiàn)實主義創(chuàng)作的理想和熱情，以工匠精神打磨作品的從業(yè)者，更為嚴(yán)重的是會傷害觀眾信任與市場秩序。 改革開放40年來，現(xiàn)實題材一直是電視劇創(chuàng)作的重鎮(zhèn)。幾代影視人在現(xiàn)實主義指引下創(chuàng)作一批批經(jīng)典作品，那些由生活提純的韻味、詩意和思想成為一代代觀眾的文化食糧。新時代賦予現(xiàn)實主義強(qiáng)大的生命力，賦予現(xiàn)實題材遼闊的生長空間。真情書寫新時代的中國故事，形塑我們時代的主流價值觀，是影視行業(yè)理應(yīng)承擔(dān)的使命與擔(dān)當(dāng)。
? 《 人民日報 》（ 2018年03月29日 24 版） 作者：任姍姍????? | 
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發(fā)表于 2018-3-29 17:44
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