這部反應(yīng)現(xiàn)實的電影上映了，排片卻讓人寒心

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2017-11-27 10:22 上傳

昨天發(fā)生的一切，像是《嘉年華》的現(xiàn)實版“預(yù)告片”——北京某幼兒園曝出令人發(fā)指的“虐童”新聞，看著一張張觸目驚心的照片，針扎在孩子們身上，卻也扎在我們每一個人的心里。

《嘉年華》今天上映（11月24日），題材涉及的是在中國大銀幕上幾乎前所未見的“性侵女童”事件。導(dǎo)演文晏曾經(jīng)擔(dān)任過《白日焰火》的制片人，早在3年前，她就關(guān)注到了層出不窮的未成年人性侵案件，她希望通過自己的努力，拍攝一部電影，來為保護未成年人發(fā)聲。

她將電影定名為“嘉年華”，英文名則是“Angels Wear White”——白衣天使。主題和片名鮮明的反差，再配上電影中頗為冷峻的敘事風(fēng)格，營造出的是一幕幕觸及內(nèi)心底線的人間悲劇。

但這樣的良苦用心，并沒有為《嘉年華》換來應(yīng)有的回報，除了在電影獎項上獲得提名和業(yè)內(nèi)有口皆碑之外，它在商業(yè)上的先期表現(xiàn)只能用慘淡來形容，比如今天在全國的排片，僅有1.2%，位列第七，即使是劣質(zhì)的國產(chǎn)恐怖片，場次也排在《嘉年華》前面。這意味著許多觀眾即使專程走進電影院，也不一定能看到這部片子。

但我們有義務(wù)讓更多人認(rèn)識這部電影，特別是現(xiàn)在這樣一個時刻。

首先需要明確的一點是，之前有評論將這部影片稱作中國版《熔爐》或《素媛》，這或許并不恰當(dāng)?！度蹱t》聚焦的是性侵案件本身，《素媛》是案件后的心理治愈過程，《嘉年華》算是二者的一種融合，它走出了自己獨特的視角與風(fēng)格，并沒有借鑒與模仿任何電影，它是屬于我們中國獨一無二的《嘉年華》。

《嘉年華》最值得稱道的一點是，沒有拘泥在性侵這件事情上，它稱得上是一部當(dāng)下女性生存現(xiàn)狀的百科全書。透過兩個不同年齡段、不同成長背景下的女孩的視角，講述了一個女性青春成長的故事。這兩個女孩，一個是周美君飾演的小文，她和另一名女同學(xué)被某高官帶去旅館，并實施了性侵，從此她的生活墮入了無邊的黑暗之中。

而另一個女孩，則是文淇飾演的沒有身份證只能在旅館打工的小米，她偶然目睹了案發(fā)經(jīng)過，并用手機錄下了確鑿的證據(jù)，但是為了能夠繼續(xù)在旅館工作下去，她只能保持沉默。小文和小米都是弱勢女性的代表，這樣的雙線敘事使得影片在結(jié)構(gòu)上更加豐滿，也更加深刻。

每天圍繞在小文和小米身邊的，是一群雖然年齡稍長，但同樣命運苦難的女性。比如與小米一同在酒店擔(dān)任前臺招待的莉莉姐，每天濃妝艷抹討男人歡心，但最后換來的往往只是一頓毒打，也正是她喊出了電影中最令人震撼的一句臺詞：“下輩子不要再做女人，做女人太苦了?！蔽覀儗λ纳畈]有什么了解，但也許她的成長過程也是經(jīng)過了類似于小文和小米的傷痛。

還有小文的母親，這個每次出場幾乎都會歇斯底里的女人，每一次出場對于小文的心靈都是一次極大的沖擊，我們不知道為什么這個女人每次出場都會如此地頹廢，會如此地痛苦，痛苦到想要把這一切都施加到女兒身上才肯罷休。這種復(fù)雜的心理的體現(xiàn)，就是一方面她愛著女兒，想為被性侵的女兒討回公道；一方面她折磨著女兒，甚至面目可憎。這樣的留白是很可怕的，它給了觀眾足夠大的想象空間，想象的邊際無界限，也就是在這份想象為這份電影增添了幾分冰冷。

《嘉年華》的出現(xiàn)，似乎是在提醒我們，身邊還有許多像小文這樣遭受過身心摧殘的孩子，有許多像小米這樣受困于沒有身份窘境的孩子，而更多血淋淋的事實，或許還在隱秘的地方，沒被我們發(fā)現(xiàn)。

這樣的影片自然是各大電影節(jié)的座上賓，威尼斯電影節(jié)主競賽的入圍、平遙影展最佳影片的光環(huán)，再加上金馬獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角三項重量級提名的榮譽，《嘉年華》已經(jīng)滿載榮耀回到了這里。但是當(dāng)它真的要走上大銀幕，接受更多觀眾檢閱的時候，卻成為了資本洪流所鄙夷和拋棄的對象，這對一部用心拍出來的電影來說，公平嗎？

其實像《嘉年華》這樣的類似的影片還有很多，比如《素媛》《熔爐》等等，很多都是根據(jù)真實故事改編，卻從來得不到更多的重視，《嘉年華》的上映本就不是一件容易的事情，所以感興趣的朋友可以去電影院看看，當(dāng)然，還有更多的像之前說的電影大家可以在智能電視上下載當(dāng)貝市場獲得更多的觀看途徑。