這部反應現(xiàn)實的電影上映了，排片卻讓人寒心

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2017-11-27 10:22 上傳

昨天發(fā)生的一切，像是《嘉年華》的現(xiàn)實版“預告片”——北京某幼兒園曝出令人發(fā)指的“虐童”新聞，看著一張張觸目驚心的照片，針扎在孩子們身上，卻也扎在我們每一個人的心里。

《嘉年華》今天上映（11月24日），題材涉及的是在中國大銀幕上幾乎前所未見的“性侵女童”事件。導演文晏曾經(jīng)擔任過《白日焰火》的制片人，早在3年前，她就關注到了層出不窮的未成年人性侵案件，她希望通過自己的努力，拍攝一部電影，來為保護未成年人發(fā)聲。

她將電影定名為“嘉年華”，英文名則是“Angels Wear White”——白衣天使。主題和片名鮮明的反差，再配上電影中頗為冷峻的敘事風格，營造出的是一幕幕觸及內(nèi)心底線的人間悲劇。

但這樣的良苦用心，并沒有為《嘉年華》換來應有的回報，除了在電影獎項上獲得提名和業(yè)內(nèi)有口皆碑之外，它在商業(yè)上的先期表現(xiàn)只能用慘淡來形容，比如今天在全國的排片，僅有1.2%，位列第七，即使是劣質(zhì)的國產(chǎn)恐怖片，場次也排在《嘉年華》前面。這意味著許多觀眾即使專程走進電影院，也不一定能看到這部片子。

但我們有義務讓更多人認識這部電影，特別是現(xiàn)在這樣一個時刻。

首先需要明確的一點是，之前有評論將這部影片稱作中國版《熔爐》或《素媛》，這或許并不恰當。《熔爐》聚焦的是性侵案件本身，《素媛》是案件后的心理治愈過程，《嘉年華》算是二者的一種融合，它走出了自己獨特的視角與風格，并沒有借鑒與模仿任何電影，它是屬于我們中國獨一無二的《嘉年華》。

《嘉年華》最值得稱道的一點是，沒有拘泥在性侵這件事情上，它稱得上是一部當下女性生存現(xiàn)狀的百科全書。透過兩個不同年齡段、不同成長背景下的女孩的視角，講述了一個女性青春成長的故事。這兩個女孩，一個是周美君飾演的小文，她和另一名女同學被某高官帶去旅館，并實施了性侵，從此她的生活墮入了無邊的黑暗之中。

而另一個女孩，則是文淇飾演的沒有身份證只能在旅館打工的小米，她偶然目睹了案發(fā)經(jīng)過，并用手機錄下了確鑿的證據(jù)，但是為了能夠繼續(xù)在旅館工作下去，她只能保持沉默。小文和小米都是弱勢女性的代表，這樣的雙線敘事使得影片在結構上更加豐滿，也更加深刻。

每天圍繞在小文和小米身邊的，是一群雖然年齡稍長，但同樣命運苦難的女性。比如與小米一同在酒店擔任前臺招待的莉莉姐，每天濃妝艷抹討男人歡心，但最后換來的往往只是一頓毒打，也正是她喊出了電影中最令人震撼的一句臺詞：“下輩子不要再做女人，做女人太苦了。”我們對她的生活并沒有什么了解，但也許她的成長過程也是經(jīng)過了類似于小文和小米的傷痛。

還有小文的母親，這個每次出場幾乎都會歇斯底里的女人，每一次出場對于小文的心靈都是一次極大的沖擊，我們不知道為什么這個女人每次出場都會如此地頹廢，會如此地痛苦，痛苦到想要把這一切都施加到女兒身上才肯罷休。這種復雜的心理的體現(xiàn)，就是一方面她愛著女兒，想為被性侵的女兒討回公道；一方面她折磨著女兒，甚至面目可憎。這樣的留白是很可怕的，它給了觀眾足夠大的想象空間，想象的邊際無界限，也就是在這份想象為這份電影增添了幾分冰冷。

《嘉年華》的出現(xiàn)，似乎是在提醒我們，身邊還有許多像小文這樣遭受過身心摧殘的孩子，有許多像小米這樣受困于沒有身份窘境的孩子，而更多血淋淋的事實，或許還在隱秘的地方，沒被我們發(fā)現(xiàn)。

這樣的影片自然是各大電影節(jié)的座上賓，威尼斯電影節(jié)主競賽的入圍、平遙影展最佳影片的光環(huán)，再加上金馬獎最佳影片、最佳導演、最佳女主角三項重量級提名的榮譽，《嘉年華》已經(jīng)滿載榮耀回到了這里。但是當它真的要走上大銀幕，接受更多觀眾檢閱的時候，卻成為了資本洪流所鄙夷和拋棄的對象，這對一部用心拍出來的電影來說，公平嗎？

其實像《嘉年華》這樣的類似的影片還有很多，比如《素媛》《熔爐》等等，很多都是根據(jù)真實故事改編，卻從來得不到更多的重視，《嘉年華》的上映本就不是一件容易的事情，所以感興趣的朋友可以去電影院看看，當然，還有更多的像之前說的電影大家可以在智能電視上下載當貝市場獲得更多的觀看途徑。